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| DER ANDERE CALDER | |
Der
andere Calder
30. April bis 26. September 1993 Parallel zur Ausstellung von Calders monumentalen Skulpturen präsentiert die Kunst- und Ausstellungshalle unter dem Titel "Der andere Calder" die unbekanntesten und seltensten Aspekte aus dem vielförmigen Schaffen des Bildhauers, der zu den größten des 20. Jahrhunderts gehört. Reichlich in dieser Ausstellung vertreten sind die Drahtplastiken, mit denen sich Calder 1926 bis 1930 sofort einen Namen machte. Sie zeugen von jenem stets freundlichen Humor, der in der Wirklichkeit die bezeichnenden Details aufzudecken versteht, um sie mit den einfachsten Mitteln zum Ausdruck zu bringen. Diese parallel zu seinem Miniaturzirkus geschaffenen Werke zeigen jene Dualität, die über Calders gesamte Arbeit hinweg zwischen Figuration und Abstraktion besteht. Es war die Begegnung mit Mondrian im Jahre 1930, die Calder dazu bewog, der abstrakten Ausdrucksform den Vorzug zu geben, um, laut seiner eigenen Formel, "Mondrians, die sich bewegen" zu schaffen. Die Erfindung des Mobiles, das zunächst mittels einer Kurbel oder eines kleinen Motors angetrieben, dann sehr rasch vom bloßen Luftzug bewegt wurde, eröffnet in der internationalen Plastik ein neues Kapitel. Suchten schon die Bildhauer Bewegung wiederzugeben, so war Calder der erste, der die Bewegung zum wirklichen Prinzip des Werkes erhob. Die Kraft seiner Mobiles rührt aus der fortwährenden Erfindung ihrer Formen. Anhand der in dieser Ausstellung präsentierten Beispiele läßt sich ermessen, wie einzigartig jedes dieser Werke ist, wie sehr es sein eigenes Gesicht besitzt Die 1943 erschienene Serie der "Constellations" wurde nicht aus einer Verwerfung der Prinzipien des Mobiles geboren, das Calder bis ans Ende seines Lebens betreiben sollte, sondern aus praktischer Notwendigkeit. Während des Kriegs in den USA ansässig, konnte er dort das für den Bau der Mobiles nötige Aluminiumblech nicht mehr auftreiben, da es für die Waffenherstellung beschlagnahmt war. Er beschloß also, den Raum mit Metallstangen zu untergliedern, die von gedrechselten und eingefärbten Holzformen markiert werden und belegen, daß seine Reflexion komplexer vorging, als man sich gewöhnlich vorstellen mag, und daß er die Forschungen der russischen Konstruktivisten einzubeziehen verstand, wie die von Tatlin, auf den die Türme verweisen, oder Gabos Hohlformen. Nach dem Krieg erlangt Calder weltweite Anerkennung. Bald ist er das Inbild des modernen Bildhauers, und in seinem Willen, diesem Klischee zu entkommen, muß man vielleicht den Grund sehen, weshalb er in seinen letzten Lebensjahren zu den Animobiles, Crags und Gitters von figürlicher Gestalt und erfrischendem Humor zurückkehrte. Wie bei jedem berühmten Künstler erleidet auch bei Calder die Werklektüre eine verkürzte Sicht des Publikums: Er war der Mann der Mobiles und Stabiles. Gedanke dieser Ausstellung ist, das Werk des Bildhauers wieder in seiner Komplexität und mit seinen vielfachen Echos zu zeigen. |
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